上海勇創廣告，專注視頻制作10年，是一家專業視頻制作的宣傳公司，經歷了10多年來影視界飛躍發展的歷程。

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2019年12月4日，張韶涵發布了新歌《還》的一鏡到底MV，大膽采用倒放的形式，融入了劇情的元素。由冬還原到春，展現四季交替，以修復的形式展現還的過程，由一片狼藉還到井然有序。一鏡到底是長鏡頭的形式，但長鏡頭并非完全摒棄了蒙太奇的手法。一方面，單個鏡頭的內部通過現場調度，出現場景和視角的轉換，從而產生了部分蒙太奇的效果。另一方面，也衍生出了同一場景不同視角的多個一鏡到底連結的新模式，從而使人忽略攝像機，相信場景的真實性。

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在兒童房場景中，我們能看到合照、娃娃、地球儀、繪畫、床鋪、窗簾等多個細節逼真的道具；在蒙古大草原中，我們能看到蒙古包、彩旗、民族服飾等多個細節。多個細節的堆砌塑造出真實的場景感，也能通過其顏色、大小、材質營造協調、舒適的欣賞效果。無間斷的唱演過程是《幻樂之城》的靈魂，在享受“一鏡到底”的流暢觀感之后，節目又通過后臺實景的展示，完整地呈現了一部作品從萌芽到付諸實踐的過程。不同于固定鏡頭，一鏡到底長鏡頭的畫面多處于運動之中。因此，攝影機構圖的變化、機位和角度的變化、光線和場景的變化、主體和陪體的變化等都需要導演進行精心設計和現場調度。

例如電影《大象》通過低信息量的場面調度來展現學校的冷漠氛圍，電影《地球后的夜晚》通過緩慢的節奏將故事娓娓道來。2014年張靚穎《我是我的》 MV在拍攝時采用了一鏡到底的方式，動用中國臺灣鴻臣片廠比較大的影棚，還邀請到了各個方面的專業人士協助MV的拍攝。MV采取了“擬真錯視”隱形人藝術手法，眾多舞者隱身在住宅里、森林里，連巴黎鐵塔都是舞者以隱身方式呈現。鏡頭先以一位男歌迷的視角切入，轉而跟隨鏡頭來到了海報里走出來的張靚穎身上，并跟隨張靚穎在房間內、叢林中、街道上、商店里與數十位演員進行互動、舞蹈、交流。 招商片的制作可以為招商引資開拓市場。

長鏡頭的連續性可以記錄和表現與現實相一致的時間和空間里動作或事物變化的完整過程，讓畫面來說話，讓觀眾自己體會，導演在其中可以不加任何的主觀意念和暗示。長鏡頭保持了時間進程的不間斷性，事件過程的實際時間連續性，完整的反映了真實。一鏡到底屬于長鏡頭的一種類型，但其區別主要在于該長鏡頭是否構成了一個完整的作品或段落。1948年由希區柯克執導的電影的《奪魂索》，囿于膠片的特性，一卷膠片*能支持只能十分鐘左右的拍攝，因而電影《奪魂索》實則是由約10個鏡頭組接而成，并不算真正拍攝的一鏡到底。 盡量不要在拍攝時使用濾鏡。鎮江淘寶商業攝影推薦

通過降低攝影機拍攝幀率，使其一秒鐘低于24格。普陀區商業攝影上門服務

在日本寶礦力校園一鏡到底廣告《寶礦力藍色之舞靈魂的吶喊》中，參與整個拍攝一共有760名高中生，他們練習了整整一個月，三個機位，三個人同時拍攝，三個教室同時開始，然后在中央廣場上三人相聚。三個視角都是主線，匯聚在同一個場景，表現同一個情緒和主題。這也是將多人主線匯集到同一場景的模式應用到商業短視頻的新案例。《愛樂之城》開場的歌舞場景，一個隱蔽切點，出現在開場大約3分鐘處，黃裙女子的旋轉，而在現場花絮視頻中，鏡頭在她旋轉動作之前、就已搖向左邊。而在接下來連貫的畫面中，黃裙女從道路右側沿攝影機運動方便、跑到前面從右邊入畫，這些都與正片畫面吻合。 普陀區商業攝影上門服務

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