真景場景復原是博物館展陳的一個重要內容，其設計的手法也多種多樣，這種手法是一個需要填密思考的創造性的過程。一幅生動的場景畫面不僅能夠吸引觀眾。而且能讓觀眾印象深刻。真景場景復原就是這樣一種非常富有故事性，非常具有視覺沖擊力，能夠深刻地打動觀眾的展示手法。這種手法使得參觀過程成為體驗的過程，能夠令參觀者身臨其境，切身體驗。從而更有效地傳達展示信息。我們己經步入了高科技時代，場景復原也由“實”走向“虛實結合”，***走向綜合化的階段。場景復原展示手法將更依賴于科學技術的發展。通過上面的分析，我們可以得出，現在場景復原的技術正在朝著多樣化，綜合性疊加方面發展。不斷的新技術可以運用到復雜的場景復原當中去。未來展示設計將更加呈現一種營造氛圍和互動體驗。舒適的展陳方式可以增加參觀者停留的時間。富有故事性的場景復原更加讓人們流連忘返，記憶深刻。這就是展陳的意義所在。 從這一方面看來古建筑模型制作成場景復原模型，的確要比呈現實際效果好些的多。合肥藝術品場景復原

    探究當前一些成功的復原，與文學藝術作品的藝術手法異曲同工，概括起來有下面幾種手法。1、描寫:天津市歷史博物館展示天津近代歷史名人，以天津泥人張的傳統工藝，著力塑造、鄧穎超等一個個與天津歷史時期息息相關的歷史人物。這種手法重點刻畫人物的質感、神態、表情、氣節、風采，使人物形神兼備，栩栩如生;在人物周圍適當放置與人物有關的實物，寥寥數筆，印象深刻。2、夸張:將原物放大，突出重點，加強藝術效果。如寧波銀臺第官宅陳列館中的繡花間，故意將繡女用的木制花栩按比例放大，獨特別致，花枷上的金銀彩繡明麗清新，千針萬線，閃閃發光。3、排比:同類實物(指個體小的)，從一個到十個，甚至更多并列編排，既取材于生活之中，又高于生活，反復強調，加深印象。 北京古建筑場景復原歡迎來電場景復原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式。

場景復原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式，而場景復原初還是源自國外的一些博物館，具有生動、直觀等特點，深受參觀者的喜愛。受上海世博會的影響，這種展覽形式很快在國內蔓延開來，被國內許多博物館廣泛應用，展示效果。受現代科學技術的影響，現在的場景復原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術被加入到了場景復原里面，其中也不乏許多的場景。在我們參觀博物館、展覽館、紀念館等場所時，總會被場館中逼真的場景所震撼，其實在早期的時候，場館都是陳列式的，非常的被動，不夠生動。隨著生活水平，審美觀念的提高。越來越多樣化的展覽方式出現了，其中場景復原被廣泛應用。

場景復原因其特殊的陳列語言在現代陳列布展中具有的作用，它在整個陳列布展中起到調節和貫穿作用，讓陳列布展效果得到升華、增強展館的藝術力。設計和制作中，我們利用科技手段加真實場景結合背景油畫的方式，制作出具有真實感、空間感、流動感、立體感陳列布展方式。場景復原的應用領域：場景復原主要應用于博物館，展館，展廳，紀念館中，用與呈現某一時期、某一地方發什么的一些事件，具有生動、形象，給觀眾一種身臨其境的感覺。受現代科學技術的影響，現在的場景復原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術被加入到了場景復原里面。

    半景畫通常以弧形畫面展示，畫面構圖采用以看臺為中心的散點。在半景畫的構思和創作過程中，選好視點，確定好視平線至關重要。人們的最佳觀看距離是13～15米。因為一般人的視覺在一定的燈光照度下14米左右的距離容易將地面塑型與畫面融為一體。因為半景畫一般都是再現歷史的真實，所以采用油畫以寫實的手法虛實結合，風格統一，才能創造出氣勢恢弘，形象逼真，富有強烈的現場感和獨特藝術力的作品。地面塑型是畫面的延伸，畫面與地面塑型的銜接，是半景畫成功與否的關鍵之一。在總體設計的要求下，選擇有特色的地物、地貌，將畫面與地面塑型科學、巧妙地結合，自然過渡，使整個場景融為一體。其逼真的反應出歷史主題、沉浸感、以及震撼的視聽享受，以及自身獨特的“真實再現”特色，已成功應用于各大博物館及其他場館、展館、風景區等地。 但制作作為場景復原制作的四個步驟之一，還沒有在許多博物館，特別是中小博物館中被真正地認識。山東歷史場景復原

不斷的新技術可以運用到復雜的場景復原當中去。合肥藝術品場景復原

場景復原是在建筑裝飾時構建自然生態類景觀類、文化歷史類場景的一項綜合技術，構建的技術措施是以實現具有***視覺沖擊感的人造山形、水、土，結合仿真植被等整體構造的自然場景，配套設計并制作現場結構繪制的遠景構圖，利用現代科技手段，建造大面積、更真實地實現回歸自然和復古的場景再現工程技術與方案。一個好的場景，內容一定要精彩，反應在細節上就是追求對象的形和神。場景采用多材質跨界組合運用，能為用戶在不影響效果的同時，節省項目造價。合肥藝術品場景復原

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