在一百多萬年之前，我們的祖先就勞動、生息、繁衍在祖國遼闊富饒的土地上，經過漫長的歲月，人們生活活動的擴大，原始人群逐漸被一種固定的生活集體所代替，出現了氏族公社的社會組織。在公社內部沒有人剝削人、人壓迫人的現象，沒有貧富不均，每個成員地位是平等的。反映在喪葬問題上極為簡單，如一個成員去世后，后人不忍見死者遺體腐壞，用柴草蓋上，埋在野外，既不挖墳墓，也沒有禮儀。而隨著社會進步人們采用了土葬。而隨著社會進步人們采用了土葬。把骨灰盒放在殯儀館，具備有什么條件？成華區殯儀館火葬

殯葬原是土葬的文言用詞。"殯"一作停柩解，如《禮記》："夏后氏葬于東階之上"、"殷人殯于兩楹之間"、"周人殯于兩階之上"；一作葬解，如《荀子》："三月之殯"。"葬"作藏解，如《禮記》："國子高曰：葬也者，藏也。藏也者，欲人之弗得見也。是故，衣足以飾身，棺周于衣，槨周于棺，土周于槨。"現在的殯葬指的是處理死者遺體的方法和對死者哀悼形式，包括發訃告、向遺體告別、開追悼會、致悼詞、送花圈挽聯、出殯送葬、安葬、安放骨灰盒等一系列的喪葬事項。歷史演變高新區殯儀館聯系方式去殯儀館要注意著裝、態度、安靜、行為、拍照。

不能盡孝，對于傳統的中國人來說，就等于精神支柱的崩塌。中國這個千年禮儀之邦，對于人生的這一**終環節，素來十分重視。在孟子的理想社會圖景中，有一項內容，是“使民養生送死無憾”。送死，是說后輩送前輩，在孟子心中將之提高到與養生一樣的地位。同時，送死也是順死，是較為安詳平和的死，像中國人經常說的“喜喪”指的就是順死。死有不及成年而亡的，是為夭亡，有遭受橫禍而亡的，是為橫死；有壽終正寢的，有終于故土的，也有客死他鄉的……人有幸有不幸因此，在華夏文明喪葬傳統中，生者不但不與死者割斷聯系，相反卻以各種方式極力保持和死者的聯系，這在民間葬禮的很多習俗中有很多表現。比如，中國人的孝道觀念中極為強調血脈延續的意義，所謂“不孝有三，無后為大”。在河南孟縣民間的喪禮中即有這樣的習俗：尸體入棺后，要給死者蓋上大紅被子，然后從被子的尾端橫剪一條交給兒媳，據說這可以傳后代、續香火。

殯葬殯儀程序：豎靈、收斂、喪失協調、引靈、接體、奠禮、火化、出殯、安厝、后續關懷。殯葬方式從古代演變到現代已經有很多種了，如土葬，樹葬，花壇葬，草坪葬，天葬，鉆石葬，太空葬，礁球葬，有機粉葬，海葬，煙花葬，畫葬等，這些殯葬方式都被稱為綠色殯葬。針對部分地區殯葬收費內容龐雜、價格較高的現狀，昨天，國家發改委會同民政部發布了《關于進一步加強殯葬服務收費管理有關問題的指導意見》，提出遺體接運、存放、火化等基本殯葬服務將執行**定價，遺體**、防腐等延伸服務按非營利性原則執行**指導價。殯儀館為喪家提供接運尸體服務。

殯儀館骨灰存放架殯葬文化內涵要素之間的結構方式構成了殯儀館骨灰存放架殯葬文化體系，也就是殯儀館骨灰存放架殯葬文化要素的結構系統。殯儀館骨灰存放架殯葬文化內涵要素的結構是平面的，要素之間的關系是并列平等的，但要素相互之間的親疏關系不是均等的，可以根據這一特點去認識結構中客觀存在的要素意群，然后再排列組合成意群間的結構體系。殯儀館骨灰存放架殯葬文化的組成是以其客觀存在的要素意群結構為依據的。由于殯葬園林殯葬文化是關于殯儀館骨灰存放架的意識形態的東西，其內涵各要素在意識形態的科學系統中有原型明確的范疇歸屬，所以根據各要素的原型歸屬狀況，可以從殯儀館骨灰存放架哲理、殯儀館骨灰存放架倫理、殯儀館骨灰存放架心理等幾個方面人手來認識殯葬園林殯葬文化要素。進殯儀館后，不要東張西望、不要大聲喧嘩。錦江區什么是殯儀館

有些地方，火葬場是隸屬于殯儀館的。成華區殯儀館火葬

喪禮是極為復雜的儀禮。事實上，整個喪葬表現社會關系的意義大于個人的情感意義。比如山西民間一般以為，“人活六十已夠本”，這個年齡已兒孫滿堂，不算枉活一世。凡是60歲以后老死或病終的，一般來說都算是壽終正寢了，女性則稱為“壽終內寢”，中國古俗忌諱死于偏房寢室。正廳、正寢是一家**神圣的地方，死于正寢是正常的，在這里咽氣也是幸福的。在一定程度上，葬禮的主角與其說是死者，還不如說是后面的那些生者。在葬禮上，共食共餐，奏樂唱戲，體現了家屬、親戚朋友恢復正常狀態的意義，也**了生者的面子、體面與孝心。葬禮確定了新的家族秩序和社會秩序。成華區殯儀館火葬

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