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寧海青少年古箏培訓

來源: 發布時間:2020-10-07

早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等,不同地區的箏又有多種定弦法,箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉調箏”等。面板:一臺古箏的音質取決于面板和琴弦,面板以陽面中段為比較好,陽面是指整株桐木置于水中,露出水面的一面為陽面,去頭斬尾為中段,一般以9-12年樹齡的桐木為比較好,尤以河南蘭考的桐木為比較好,沙土地,木質疏松,利于音質的傳導。專業演奏古箏的面板以通紋為比較好,中音區紋理間距5-9厘米,高音與低音區間距1.5-2.5厘米為比較好,面板厚度高中低音的厚度一般為9mm、11mm、10mm,眼下面板大多數采用弦切工藝。 現在也出現了小古箏、便攜式古箏、迷你古箏、半箏、新箏、十二平均律轉調箏。寧海青少年古箏培訓

箏的指法頗多,右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮等,左手有按、滑、揉、顫等。 古箏的傳統演奏手法到了近代有了新的突破,1953年趙玉齋先生創作了《慶豐年》,解放了左手,曲調上運用復調的手法,采用了左右手交替和多聲部演奏手法,**豐富了演奏技巧,使古箏的演奏技術得到一個突破性的發展。古箏分四組。倍高音1,高音12356,中音12356(do re mi sol la),低音12356和倍低音12356。當樂曲出現4(fa)或7(si)音時,只能依靠左手在箏碼左側的弦段上用力按壓3弦或6弦,使其增加張力獲得。

寧海小型古箏培訓學校指法也非常復雜,既有勾、托、抹,又有搖指、掃弦.

浙江箏曲和過去流行的一種說唱音樂“杭州灘簧”有深厚的血緣關系。杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點”演奏手法,從技巧的角度來看,在其他流派的箏樂中也有所采用,但不像浙江箏用得突出,明顯的形成了一種演奏上的特點,并有了專稱。“四點”手法在浙江箏中的運用經常給人以活潑明快的感覺,在現代創作的一些箏曲中,也常采用這一手法。浙江箏曲和江南絲竹有著密切的聯系,曲目有許多是相同的。

古箏使用后可用干軟布拭抹去琴弦上的汗漬等,以防琴弦生銹。不用時比較好用箏罩罩上,以減少灰塵、光線或潮濕空氣等對古箏侵蝕。古箏使用后可用干軟布拭抹去琴弦上的汗漬等,以防琴弦生銹。不用時比較好用箏罩罩上,以減少灰塵、光線或潮濕空氣等對古箏侵蝕。如短時間不彈箏,也不要將弦子松掉或將箏柱下掉,只要防潮、防曬、防灰即可,不可直接放在地上或掛在潮濕的墻上。濕氣較重時,將古箏放入盒內,并在盒內放入干燥劑。古箏的高音弦易斷,可購置1—5弦做備用,低音弦一般不易斷。斷了弦要請大人立即補上(松了也要換)。 它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。

調弦定音為五聲音階(即首調)三個八度音域,多用G調或F調,D調或C調很少使用。客家箏發源于潮州箏,形成與清后期的一個古箏流派,兩者有不少曲目都是相同的,所用箏的形制也一樣。不同之處在于客家箏用的是工尺譜,潮州箏用的是二四譜;演奏時,客家箏多用中指,潮州箏則相對多用食指。客家箏為了便于樂曲調性的掌握、技法的運用以及樂曲內容的發揮,又將樂曲分類為“軟套”、“硬套”和“反線”。傳統的手抄工尺譜及印行本,大多記旋律骨干音的“調骨”,奏時由演奏者對樂曲的理解和對客家音樂的修養而編配指法和“變奏”、“加花”。 古箏做為彈撥樂器,是需要練習的,在學習初期,買古箏就成為了習箏者的一個難題。象山本地古箏培訓參考價格

古箏是一件伴隨中國悠久文化,在這肥沃的黃土地上土生土長的古老民族樂器。寧海青少年古箏培訓

朝鮮箏:朝鮮族有朝鮮箏/伽倻琴,朝鮮箏/伽倻琴與漢箏(古箏)淵源頗深。朝鮮箏即伽倻琴,相傳是伽倻國嘉悉王仿照中國漢箏制成。形制與箏差不多,也是一弦一柱,現使用的伽倻琴有12弦、13弦、25弦等多種,傳統散調伽倻琴12、13弦,五聲音階排列。25弦為改良伽倻琴,音階排列有七聲及五聲兩種,所用右彈左按的技法和漢箏基本一致,肉指彈奏。既可以獨奏、重奏、合奏,還可以彈唱。據《三國史記》記載:“伽倻國嘉實王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲。” 寧海青少年古箏培訓

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